Краткая история развития грамзаписи. ЧАСТЬ 2

1.5. ПЕРЕХОД К ЭЛЕКТРИЧЕСКОЙ ЗАПИСИ ЗВУКА

В первые годы двадцатого века центром производства пластинок была фирма «JVC», руководимая Берлинером и Джонсоном. Директором английского филиала фирмы компании «Дойче Граммофон Гезельшафт» («Граммофон») был Гейсберг, который с подлинной деловитостью работал над усовершенствованием процесса записи. Ему удалось убедить некоторых известных артистов сделать свои записи для пластинок. В России эти записи появились на пластинках, имевших красивые этикетки с золотыми буквами на красном фоне вместо обычных выгравированных надписей. Так родилась первая в истории пластинок серия записей серьезной музыки, в которой среди других были записи Шаляпина и Карузо. Берлинер приобрел у лондонского партнера изображение собаки, сидящей перед граммофоном и слушающей голос хозяина, и начал рекламировать его в качестве символа фирмы. Записи на пластинку голоса Карузо подняли популярность певца, в то же время и сами пластинки становились все более и более популярными. За пластинками с танцевальной музыкой диаметром 175 мм последовали пластинки диаметром 250 и 300 мм с записями классической музыки в исполнении известных артистов.

Конкурентная фирма «CBS» также попыталась выпустить подобную серию, но ее записи звучали хуже записей Гейсберга. Одной из причин этого была тщательная обработка Гейсбергом музыкального материала. Например, Карузо не успокаивался до тех пор, пока не доводил до совершенства мельчайшие фрагменты записи. Запись производили акустически через рупор, поэтому исполнитель должен был занять правильное положение перед рупором, чтобы записать звук достаточной громкости, но с минимальными искажениями. Во время записи следовало заботиться и о правильной частоте вращения диска, которую в это время устанавливали между 68 и 88 об/мин. Несколько позже, учитывая частоту американской сети 60 Гц и снижение частоты вращения двигателя (3600) в отношении 1:46, была установлена частота 78,26 об/мин. В то же время не ослабевал интерес к фонографам, время звучания с которых было увеличено путем уменьшения размеров канавки на валиках и увеличения плотности записи. Такие валики звучали до пяти минут и выдерживали большое число проигрываний.

Однако техника производства пластинок вновь шагнула вперед благодаря новой идее, которая в настоящее время всем кажется очевидной. В 1904 г. стало известно о сенсации Лейпцигской ярмарки – появлении пластинок фирмы «Odeon», проигрываемых с двух сторон. Это нововведение позволило удвоить время звучания пластинки. После обычных юридических споров все фирмы стали выпускать двухсторонние пластинки. Эдисон не оставался в стороне от этих открытий и разработал новый тип пластинки. На ней, вместо поперечной записи Берлинера, он применил глубинную запись, оправдавшую себя в фонографах, производство которых в конце десятилетия прекратилось, хотя валики для них продолжали изготавливать до 1929 г. Пластинки с глубинной записью применялись вплоть до второй мировой войны.

В первом десятилетии производство пластинок начало удовлетворять требования покупателей. Джонсон, идя навстречу пожеланиям женщин, спроектировал граммофон, который хорошо вписывался в интерьер комнаты. Его викторола получила распространение, а экстраграммофон фирмы «CBS» провалился. Увеличился выбор программ, а обычный фортепьянный аккомпанемент был заменен оркестровым сопровождением. Особенно чисто записывалось звучание духовых инструментов, звук смычковых инструментов был улучшен путем применения рупоров специальной формы. Были осуществлены первые оркестровые записи симфонической музыки. Наибольшую известность получила запись на четырех пластинках 5-й симфонии Бетховена в исполнении оркестра Берлинской филармонии под управлением Артура Никиша. В списке пластинок, выпущенных фирмой «JVC» в 1917 г; помимо записей оперетт и других развлекательных программ привлекла внимание и первая запись джазовой музыки. В 1923 г. вышел в свет первый номер журнала «Граммофон», предназначенного специально для собирателей пластинок.

В первой половине 20-х годов во всем мире стало развиваться радиовещание, позволившее передавать звуки на расстояние. Для приема радиовещательных программ использовались приемники и усилители на электронных лампах и громкоговорители, которые уже в самом начале излучали звук лучшего качества, чем наиболее совершенные в то время граммофоны. Но вопреки всем ожиданиям радиовещание не вытеснило граммофон, а в определенной степени даже укрепило его позиции. Это произошло благодаря введению электрического способа записи звука.

Впервые в истории вопросы звукозаписи начали изучать в лабораториях фирмы «Белл». В этом научном учреждении были выяснены физические и математические зависимости звукозаписи, и в результате проведенной исследовательской работы, длившейся несколько лет, был освоен электромеханический процесс звукозаписи. Полоса частот и динамический диапазон записей, проведенных с использованием микрофонного усилителя и электрического станка для звукозаписи, намного превосходили показатели акустической записи, а искажения были уменьшены в больших размерах. Был создан также и электрический проигрыватель, но для всеобщего распространения он был в то время еще чрезвычайно дорог. Поэтому все усилия были направлены на совершенствование акустических проигрывателей. Несмотря на это, качественные показатели электрической записи на пластинках были лучше показателей акустических проигрывателей. Поэтому специалисты фирмы «Белл» справедливо ожидали, что интерес к новой технике окажется большим. Но их ждало разочарование. Фирма «JVC», которая в 1924 г, имела 13 000 рабочих и выпускала половину пластинок, производившихся в Америке, проявила колебание в отношении внедрения электрического способа записи и многие фирмы вслед за ней не пожелали рисковать.

Однако в течение года все же начался новый век в технике грамзаписи, и произошло это довольно необычно. Производство экспериментальных пластинок, записанных электрическим способом, фирма «Белл» поручила второстепенному заводу. Руководитель фирмы несколько образцов новых пластинок тайно послал своему старому другу Л. Штерлингу, который был директором фирмы в Англии. Прослушав пластинки, Штерлинг был настолько поражен их качеством, что с первым пароходом немедленно отправился в Америку, чтобы закупить там для своего предприятия секрет электрического способа записи. Однако фирма «Белл» отклонила его просьбу, так как рассчитывала передать описание процесса только американскому предприятию. Тогда Штерлинг в течение нескольких дней купил стоящее на пороге банкротства бывшее материнское предприятие – американскую фирму «CBS». Фирма «JVC» также не осталась в стороне и заключила договор на получение процесса и вскоре подготовила для продажи первую пластинку с записью звука электрическим способом. Фирмы «JVC» и «CBS» договорились не проставлять на пластинках данных о способе их изготовления, что затруднило бы продажу накопленной до того времени продукции. Вместе с тем они предложили магазинам реализовать имеющиеся запасы. Только 2 ноября 1925 г. было публично объявлено о важнейшем изменении. На этот день был назначен выпуск в продажу усовершенствованного проигрывателя фирмы «Белл», который назвали «Ортофоник Викторола».

Началась конкурентная борьба за обладание правом на электрический способ записи звука. В Европе инженеры фирмы «Граммофон» были вынуждены собственными силами разрабатывать аналогичный процесс, который обходил бы пункты патента. Берлинер и Джонсон продали свое предприятие и через несколько лет объединились с американской корпорацией «RCA». В это время разразился экономический кризис. Европейские предприятия по производству пластинок были объединены фирмой «EMI». Торговля пластинками в Америке за несколько лет снизилась со 100 до 6 миллионов штук. Производство пластинок находилось в состоянии застоя и, по общему мнению, к его процветанию мог привести только прогресс в технике. В сентябре 1931 г. фирма «RCA» продемонстрировала долгоиграющую пластинку с частотой вращения ЗЗ’/з об/мин. Для этой пластинки были использованы старые записи невысокого качества, поэтому ее демонстрация закончилась неудачей. В увеселительных заведениях появились автоматические граммофоны, а в 1934 г. фирма «RCA» выпустила дешевый проигрыватель, который способствовал восстановлению производства пластинок. Через десять лет после внедрения электрического способа записи среди собирателей пластинок распространилось новое течение, целью которого было повышение качества звучания. Свое название течение получило от английских слов High Fidelity (Hi-Fi), что означает высокую степень соответствия. Повышение качества можно проследить по расширению полосы передаваемых частот. Если в 1925 г. полоса частот занимала диапазон 100—5000 Гц, в 1929 г. 50—6000 Гц, то в 1934 г. диапазон передаваемых частот расширился до 30—8000 Гц. Начался процесс повышения качественных показателей проигрывателей и совершенствования технологии производства пластинок.

1.6. ДОЛГОИГРАЮЩИЕ ПЛАСТИНКИ

Английская фирма «Decca», не входившая в число членов «EMI», избежала банкротства благодаря выпуску дешевых записей серьезной музыки. Это мероприятие помогло ей стать одной из крупнейших фирм грамзаписи. Ее примеру пытались последовать фирмы «CBS» и «RCA». Во время второй мировой войны выпуск пластинок начал сокращаться. Одна только американская промышленность пластинок ежегодно требовала шеллака для 130 миллионов пластинок. Помимо забот о снабжении материалами, затруднилось и обеспечение программами. Установленные в увеселительных заведениях несколько сот тысяч музыкальных автоматов отнимали работу у большого числа музыкантов, поэтому профсоюз музыкантов в августе 1941 г. запретил своим членам участвовать в записях для пластинок. Некоторое время заводы выпускали пластинки со старыми записями, однако их сбыт становился все более трудным. Тяжелое положение создалось и в области развития техники. По поручению английского военного командования фирма «Decca» для учебных целей разработала способ записи полной полосы звуковых частот. В Германии исследователи фирмы «Siemens» разработали технологию получения матриц с восковых дисков способом их серебрения. Было разработано также оборудование для магнитной записи звука, получившее название «магнитофон». После войны во всем мире начались работы по его усовершенствованию для использования в домашних условиях. Аппаратура для магнитной записи звука с самого начала имела определенные преимущества перед грамзаписью. Можно было ожидать, что в производстве пластинок наступит длительный спад. В такой обстановке особенного энтузиазма не встретило заявление директора фирмы «JVC» Э. Валленштейна, в котором представители прессы приглашались на демонстрацию долгоиграющей пластинки нового типа (Long Play) в зале нью-йоркской гостиницы – там, где когда-то фирма «RCA» продемонстрировала электрический способ звукозаписи. Для наглядности была сооружена башня высотой в два с половиной метра из положенных одна на другую обычных пластинок, а рядом был помещен столбик из пластинок нового типа, имевших такое же время звучания. Высота этого столбика составляла 30-40 см.

В отличие от четырехминутной программы обычной пластинки музыкальные отрывки с новой пластинки звучали без перерыва больше четверти часа. И по единому мнению присутствующих качество звучания было намного лучше, а шум от иглы почти неслышен. В результате сравнения длительностей – различных музыкальных произведений было установлено, что время звучания каждой из сторон пластинки должно быть по 20 мин. Для этого частота вращения была снижена с 78 до 40 об/мин, а затем была установлена частота вращения ЗЗ’/з об/мин. Для повышения качества звучания был разработан новый материал для пластинок и уменьшены размеры звуковых канавок. Для отличия новых пластинок от щеллачных их стали называть долгоиграющими. Стоковский и Флетчер предложили установить верхнюю границу диапазона записи на частоте 13 кГц. Технику записи для долгоиграющих пластинок с микроканавками разработал Петер Голдмарк, венгр по происхождению, родившийся в Будапеште в 1906 г. С 1 января 1936 г. до ухода на пенсию в 1971 г. Гольдмарк был сотрудником фирмы «CBS».

Интересное мнение сложилось у сотрудников фирмы «RCA» о пластинках с микроканавками. Они были против этого нововведения, так как считали, что магнитофоны в будущем вытеснят пластинки с серьезной музыкой, но останутся только пластинки с танцевальной музыкой. Для этой цели была разработана пластинка с частотой вращения 45 об/мин диаметром 175 мм, время проигрывания которой составляло 4-5 мин. Однако этот расчет не оправдался. Техника производства пластинок взяла на вооружение магнитофон, оказавший большую помощь при производстве записей. С другой стороны, сформировалось равновесное положение, при котором техническое развитие магнитофонов и проигрывателей проходило параллельно. В это время выяснилось, что магнитофон примерно в 3 раза дороже проигрывателя, равноценного по качеству, а тиражирование магнитных фонограмм в заводских условиях пока еще было нерешенным вопросом. Для записей в домашних условиях необходимо время, специальные знания и дорогая магнитная лента. Конкурентная борьба фирм, выпускавших пластинки с частотами вращения ЗЗ’/з и 45 об/мин, была, наконец, разрешена фирмой «Филадельфия Пилко», выпустившей проигрыватель для этих двух типов пластинок.

Для проигрывания обычных пластинок в 1938 г. был разработан звукосниматель с прижимной силой 300 мН (1 мН=0,102 Гс). К 1947 г. прижимная сила была успешно снижена до 100 мН. В 1950 г. Эдуард Рейн и Исследовательская лаборатория фирмы «Граммофон» разработали станок для записи с переменным шагом, при которой расстояние между канавками устанавливалось в зависимости от амплитуды записываемых сигналов. Так, при записи сигналов с небольшими амплитудами канавки располагались близко одна к другой, а при увеличении амплитуды сигналов они раздвигались. С этим нововведением динамический диапазон пластинок увеличился примерно на 10 дБ, а время звучания на несколько минут. В 60-х годах увеличился выпуск стереофонических пластинок.