Кого вініл поліхлор, або історія грамплатівки

Коли спочатку мені в голову прийшла думка присвятити матеріал її величності грамплатівці, я й гадки не мав, що розмотуючи клубок історії наткнуся на таку велику кількість захоплюючої інформації.

Адже в цьому світі все взаємопов'язано, одне випливає з іншого, а з моменту появи перших прототипів теперішніх діджейських іграшок минуло вже більше сотні років. Історія існування чарівного зберігача звуків тісно переплітається і з апаратами з вилучення оного. Виявилося, що технологічний розвиток тривало практично весь той час, що існує саме поняття пластинки. І тут в плані розкриття теми просто поле неоране (нами досі), тому постараюся бути в міру сил краток, інакше розмір матеріалу загрожує виявитися непристойно великим.

ЯК ЦЕ ПРАЦЮЄ

Почнемо з азів - раптом хтось ще не в курсі, яким чином на шорсткому кругляччям зберігається звук. Перш ніж платівка стане тим, що ми звикли бачити (а зараз, може бути, вже є і ті, хто не бачив жодного разу), вона вдає із себе заготовку з гладкою як коліно поверхнею, або, якщо завгодно, неоране поле. І тільки після того, як її зорють на спеціальному пристрої, вона набуває особливість радувати нас улюбленими мелодіями.

Звукова доріжка являє собою туго скручену спіральну канавку з нерівними краями, настільки дрібну, що подробиці розглянути вдасться тільки добре озброєним оком. До речі розмір канавки є основною відмінністю старих і нових платівок, а також головним фактором, що визначав час їх звучання. В процесі нарізки сходящейся до центру заготовки спіралі різець коливається відповідно зі звуком, який згодом має видавати пластинка. При відтворенні голка трясеться по пролітають повз неї вибоїнах доріжки і в результаті виходить звук. Причому ніяких хитромудрих перетворень, крім банального посилення сигналу в цьому випадку не потрібно.

Щоб переконатися в цьому, можна зробити досить варварський, але зате дуже наочний тест. Найкраще це робити не з сучасними пластинками, вони занадто ніжні і не виключено, що отримають в результаті смертельні рани. Одного разу в дитинстві мені стало цікаво, невже такий пропорційний звук виходить від банальної тряски по безлічі дрібних вибоїн. Запустивши платівку, я замість голки звукознімача поставив на доріжку палець, зачепившись за неї нігтем. Крім "тиші в студії", операція, звичайно, вимагає зібраності і грамотної балансування сили натискання. В принципі, якщо б у мене тоді були поруч зубочистки, особливо дерев'яні, я б скористався ними. І яке ж було моє здивування, коли я почув, нехай і дуже тихо і в поганому якості, ту ж саму мелодію, що хвилину тому лунала з динаміка програвача.

НАРОДЖЕННЯ ПЛАСТИНКИ

Це працювало, і це було хвилююче. Можна собі уявити почуття Едісона, коли його експеримент по запису голосу на олов'яну фольгу через хитромудрий рупор увінчався успіхом. Але ж їм рухало голе цікавість. Просто, працюючи на телеграфі, він звернув увагу, що при зчитуванні інформації з швидко рухається перфострічки контакти апарату, ковзаючи по її дірочок, видавали звуки різної висоти. Тут я змушений злегка зануритися в глибини історії і невелика кількість технічних подробиць. Втім, зовсім без них в будь-якому випадку не обійшлося б, інакше еволюцію платівки не усвідомити.

Отже, апарат, який отримав назву фонограф, народився в 1877 році і тоді замість пластинки був валик. При коливанні знаходиться під рупором мембрани, пов'язана з нею голка вібрувала і виписувала з олова канавку змінної глибини відповідно до більш прийнятною звуком. Так був винайдений спосіб "глибинної запису".

У тому ж самому році по цей бік океану якийсь Шарль Кро подав у французькому Академію наук документи на винахід, сподіваючись після цього отримати під подальшу розробку гроші і довести її до розуму. На жаль заявка пролежала нерозкритою до того самого моменту, коли в грудні прийшла звістка про відкриття Едісона. Не вдаючись в подробиці треба сказати, що метод Кро за задумом був технічно досконалішим. Також варто додати, що обидва дослідники лише розвинули існуючий "німий" метод звукозапису. Апарат відомий за 20 років до їх відкриттів називався "фотоавтограф" і аналогічним способом залишав слід звуку на закопченої папері. Пустощі - не більше. Адже відтворити такий звуковий автограф було неможливо.

Недолік методу Едісона був в його "вертикальності". При відтворенні доріжка піддавалася підвищених навантажень на "вибоїнах" і як наслідок швидко деформувалася. У методі Кро коливання записувалися в горизонтальній площині на круглу пластину, і саме таким способом ідеї обох першопрохідців розвинув десятьма роками пізніше Еміль Берлінер. В результаті 26 вересня 1887 року отримав патент на пристрій "грамофон". Ще п'ять років пішло на розробку носія звуку. Найперші зразки виготовлялися з ебоніту.

АЗІЯ НАМ ДОПОМОЖЕ, АБО комашки РЯТУЄ грамплатівки

І тут ми впритул підійшли до появи справжнісінькою пластинки в тому вигляді, в якому вона прослужила людству аж до середини минулого століття застав навіть своїх довгограючих побратимів. Як ви розумієте, основна проблема була в потрібному матеріалі, і пробувалися різні варіанти, поки в результаті не зупинилися на композиті на основі шелаку. Рішення було не з найдешевших, оскільки шелак вдавав із себе воскоподобное речовина, що виробляється тропічними комахами з сімейства лакових червців, які мешкають в південно-східній Азії. Однак нічого більш підходящого за якістю на наукових горизонтах ще довго не з'являлося. Паралельно з шеллачной якийсь час існували целулоїдні диски, але вони помітно відрізнялися рівнем шуму - не в кращу сторону.

ВІДРАХУВАННЯ ЗВУКА З ЗБІРНОЇ СВІТУ З ПЛАВАННЯ

У першій чверті минулого століття швидкості випускаються грамплатівок коливалися в діапазоні 74-82 обороту в хвилину, що було пов'язано з недосконалістю механічних пружинних грамофонів. Таким чином при прослуховуванні звук часто-густо "плавав", що не додавало комфорту. Лише в 1925 році, коли в механізмі програвачів стали використовувати електричний синхронний двигун з'явився перший стандарт швидкості. Правда і він злегка відрізнявся по різні боки океану. Прив'язка здійснювалася до частоти подається електроживлення (60 або 50 Герц) і залежить від неї спритності синхронного електромоторчіком, який приводив механізм в рух. У Штатах швидкість дорівнювала 78,26 rpm (мотор робив 3600 оборотів через понижуючий з співвідношенням 46: 1 редуктор), в Європі 77,92 (3000 з пониженням 38,5: 1).

Стробоскопи ДОПОМАГАЄ звуку розучився "ПЛАВАТИ"

З виникненням стандартів з'явилася необхідність і точної настройки програвачів на них. Для цього був застосований ефект стробоскопа. Багато хто з вас напевно звертали увагу на крутяться колеса велосипеда і проїжджаючого повз автомобіля, або на худий кінець обертові лопаті вертольота. І напевно ви хоч раз помічали забавний ефект, коли мелькають перед вами "спиці" в один прекрасний момент начебто застигають. Відбувається це, коли частота обертання знаходиться в певній пропорції з можливостями вашого очі, сприймає строго певну кількість кадрів в секунду.

Виявилося, що якщо на "яблуко" пластинки (інформаційну наклейку в її центрі) нанести по колу 77 рівновіддалених рисок, то при освітленні від мережі з частотою 50 герц вони "замруть" при досягненні правильної швидкості "млинцем" (обертається основою, на яку кладеться пластинка). Для 60-герцового освітлення, на яблуко наноситься 92 лінії. Згодом аналогічний механізм настройки швидкостей все частіше почав з'являтися на бічній частині "млинця", підсвічується спеціальної лампочкою.

ІНОДІ ДЕЛО ТІЛЬКИ В РОЗМІРІ - У КОГО БІЛЬШЕ ДЮЙМІВ, ТОЙ ГРАЄ ДОВШЕ

Тепер поговоримо про тривалість звукової доріжки. Найперші пластинки мали діаметр 7 дюймів (реально 6,89) або 175 міліметрів (у нас такі називали "міньйон"). Це найдавніший зі стандартів такого роду, він з'явився ще в 90-х роках позаминулого століття. Якщо ви зараз в якомусь каталозі грамплатівок побачите навпроти обраного назви напис 7 "single або якесь інше число перед знаком", то це саме позначення діаметра в дюймах. Якщо до не настільки вражаючого розміру додати високу швидкість обертання і пристойну товщину тодішньої доріжки, то ми отримаємо приблизно 2 хвилини звучання одного боку. При цьому пластинки стали двосторонніми не з самого моменту появи, а тільки з 1903 року завдяки розробкам фірми "Одеон". В цьому ж році з'явилися перші 12 "диски (реально 11,89", або 300 мм). Саме пластинки цього форм-фактора найбільш звичні тепер нашому оку (в деяких країнах зрідка випускалися варіанти на два міліметри більше, ніж треба). У стародавні часи на них в основному випускали уривки з опер та класичних творів, так як на одну сторону можна було вмістити до п'яти хвилин звучання.

Третім найбільш популярним форм-фактором став розмір 10 "(250 мм). Ці пластинки почали активно завойовувати популярність з 1910 року. Ще б пак, на них містилося в півтора рази більше развлекалово, ніж на стандартну сімку. Однак в будь-якому випадку радість володіння пластинками в той час затьмарював той факт, що вони досить швидко втрачали свої споживчі якості. Апаратура механічного знімання звуку досить жорстко обходилася з доріжкою. Звукознімач важив до 130 грам, а сталеві голки доводилося міняти після кожного програвання боку. Боротьба "верхів" і "низів" йшла не на життя, а на смерть. Щоб хоч якось продовжити життя улюблених мелодій, на деякі пластинки записували з обох сторін одну і ту саму стежку.

ЕЛЕКТРИФІКАЦІЯ ВСІЄЇ ЗВУКОЗАПИСУ

Якісний стрибок відбувся в кінці 20-х років, коли замість механоакустіческого способу запису через рупор, стали користуватися електроакустичним - через мікрофон. За рахунок зменшення спотворень різко підвищилася якість звуку і його частотний діапазон піднявся з 150-4000 Герц до 50-10000. Скоротився і вага звукознімача. Тепер він важив не більше 80 грамів. Проте, незабаром назріла криза в зв'язку з початком поширення магнітофонів, яким пластинки по тривалості відтворення в підметки не годилися.

У 1931 році англійський фізик Блюмлейна запропонував спосіб стереозаписи в одній канавці, але низький технічний рівень того часу не дозволив здійснити задумане. У тих же 30-х з'явилося поняття "альбом" в прив'язці до грамплатівка. Оскільки практично на кожній з них знаходилося по одній єдиній композиції на стороні, часто вони продавалися не тільки в паперових конвертах, але і в картонних або шкіряних коробках, куди їх містилося кілька штук. Через зовнішню схожість таких коробок з фотоальбомами, їх стали називати record albums.

НОВІ ШВИДКОСТІ - ЗМЕНШЕННЯ їдеш, ДАЛІ БУДЕШ

Наступний еволюційний етап настав після закінчення другої світової війни. У 1948 році найбільша фірма грамплатівок "Колумбія" розробила нову систему запису "довгограючих" пластинок, для чого був створений спеціальний полімерний матеріал вініл (вітчизняні диски виготовлялися з поліхлорвінілу). Довгограючі пластинки за рахунок використання ущільненої записи з мікроканавками, що стали рази в три вже, і зниження швидкості програвання до 33 1/3 обертів на хвилину дозволяли записувати твори, тривалість яких досягала 30 хвилин для одного боку. Одночасно знизився рівень шуму, а частотний діапазон розширився до 16000 Гц. Крім того, платівка стала не б'ється. Тобто, при бажанні розбити можна було і її, але навіть якщо метнути таку пластинку в стіну, вона не кожен раз розсипалася на шматки, а спружинив, норовила помститися зазівався метальникові.

На наступний рік фірма RCA розробила власний альтернативний стандарт грамплатівки діаметром 175 мм з великим центральним отвором і швидкістю обертання 45 об / хв. Найбільше застосування вони знайшли в якості носіїв для програвання на музичних автоматах.

Всі три стандарти проіснували якийсь час паралельно. 78-е пластинки в більшості країн зійшли нанівець в 50-х роках. В Індії вони випускалися і в 60-х, і навіть в 70-х деякі записи для дітей виходили в цьому форматі.

У 1950-му році з'явилися перші зразки вінілу зі змінним кроком записи, що дозволило збільшити час відтворення ще на 30%. Як ви розумієте, стандарт 33 і одна третина був найбільш симпатичний кінцевому споживачеві через тривалість відтворення. Такі платівки стали називати Long Play або скорочено LP. На кругляши конкурентів влазило істотно менше. Відповідно, в залежності від вмісту сорокапятки (не плутати з легкої гарматою часів 2-ї світової) використовувалися назви Single, Maxi-Single або Extended Play (EP). Стелею цього формату стала тривалість в 25 хвилин. Не варто думати, що не було інших варіантів виконання диска. Історія вінілу знає і відрізняються від перерахованих швидкості і значно багатший вибір розмірів, але про це наступного разу. Буйства фантазії виробників вінілів вистачить на ще одну статтю про всіляке нестандарт в цій області.

ДВА КАНАЛУ В ОДНІЙ канави

Останній революційний етап на шляху перетворення пластинок в те, що ми знаємо зараз, стався в 1958 році. В одній канавці було зведено два звукових каналу і два принципи нарізання. Якщо сказати спрощено, голка ловила вібрації і вертикально (правий канал) і горизонтально (лівий канал) Фактично ж краю канавки нахилилися на 45 градусів кожен. У лабораторіях і після цього вичерпного досягнення намагалися з'ясовувати, що ж ще можна вичавити зі шматка вінілу.

не прижилися ВДОСКОНАЛЕННЯ

У 1971 році з'явилися перші квадрофонічна системи, в яких з вінілу знімався двоканальний звук. Ефект досягався за рахунок різниці фаз накладаються на один "борт" доріжки сигналів. Як водиться і тут не обійшлося без конкуренції. Системи були представлені фірмами CBS і Sansui і називалися дуже цікаво - SQ і QS відповідно. Однак, комерційний успіх відвернувся від обом. Судячи з усього, вартість стала основним каменем спотикання, бо в даному випадку відтворюючому апарату крім механічної чутливості були потрібні неслабкі аналогові мізки. Як би там не було їх зусилля не були марними, адже саме ці розробки стали попередниками системи surround sound і сучасних домашніх кінотеатрів.

З кінці 70-х активно розвивалася зчитує диски апаратура, щоб мінімізувати будь-який можливу шкоду, що наноситься звукоснимателем доріжці. До цього моменту вже давно існували голки, що дозволяли прокрутити під собою одну і ту ж пластинку до двох тисяч разів. Вага звукознімача зменшився до двох-п'яти грам. Японська фірма ELPJ пробувала в 1990-х роках, коли компакт-диск вже тиснув вініл по всіх фронтах, зчитувати звук лазером. Однак пил в цій справі виявилася непереборною перешкодою - скільки не протирай поверхню, повністю від неї не позбудешся, а лазер читає запорошений трек і звук видає відповідний.

CD - ВАЖКИЙ ВІНІЛ

Історія зазвичай розвивається по спіралі і у випадку з CD можна сказати, що це якісно нове рішення ідеї самого першого фонографа. Тут теж є спіральна доріжка і вертикальні впадинки з горбками. Тільки ось механізми інтерпретації записаної таким способом інформації зазнали разючі метаморфози, та обсяги зменшилися. Зате, якщо захочеться, його можна точно так само зіпсувати нігтем, правда цього разу звуку мелодії ви вже не почуєте.

Сергій Ковальов, rap.ru